毕加索在画丑方面与塞尚不相上下，但至少在《亚威农少女》这幅作品中，他不像塞尚那样，为了能够媲美博物馆中的杰作而不惜将作品改成经典的构图形式。毕加索宁愿留在自己笔下的残酷世界里，坚持进行抗争与对峙。就好像塞尚的《大浴女》中那些裸女忽然团结起来，冲到了舞台的正前方。《大浴女》是在1907年，也就是塞尚去世一年后，在巴黎的塞尚大展上面世的。也正是在这一年，毕加索创作出了这幅《亚威农少女》，画面左侧的女人有着黑色的长发，看起来就像直接来自塞尚的画中。这幅画向我们抛出了一个亟待回答的问题，我们必须回答，无法再置若罔闻了。
但《亚威农少女》还有一些缺憾，最右侧四分之一的画面并不完善，虽然有种粗粝感，却缺乏一个完整作品应给予观赏者的满足感。当马蒂斯第一次在毕加索的画室里看到这幅画时，或许也有类似的感觉。他看到了毕加索承担的风险，也看到了他的成功与失败。毕加索创作出了一幅让人几乎难以直视的作品，或者说无法将其作为绘画去欣赏。但说到底，正如马蒂斯和所有其他人都心知肚明的那样，最重要的是风险的大小。
